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無網(wǎng)生活又一年-成長

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無網(wǎng)生活又一年-成長

我到現(xiàn)在還過著不用手機、不上網(wǎng)、不看報刊的日子。這中間,最徹底的是不上網(wǎng),我的手壓根兒沒有碰過電腦,也沒見過網(wǎng)是什么樣子。
  
  我有一個博客,這是九久讀書人俱樂部的一位女孩子在工作之余順便管一下子的。我與她幾乎沒有聯(lián)系過,偶爾我的助理金克林會把我的談話轉(zhuǎn)發(fā)給她,但這樣的機會極少,只有在5·12地震之后,我談過幾次話。無論是這個女孩還是金克林,都不會把網(wǎng)上有關我的說法轉(zhuǎn)告我。
  
  我不上網(wǎng),是對自身生命的一種把持方式。因為生命是由“時間”和“注意力”組成的,而最有可能奪去我的“時間”和“注意力”的,就是信息的洪水。信息看似重要,其實未必,百分之九十九是消耗性的。它會造成一種假象,似乎你占有了它,其實,恰恰是它占有了你。我嚴格控制自己的信息來源,每天只花極少的時間看一下電視新聞,以國際新聞為主,然后再靜心來想一下。
  
  這種生活方式造成一個有趣的結(jié)果,那就是互聯(lián)網(wǎng)上一切有關我的談論,我自己完全不知道。事實證明,這對我大有好處,使我有時間完整地做完一件件比較重要的事情而不分散精力。但對一些關注我的朋友,可能有點對不起。
  
  我知道,每次網(wǎng)上投票,廣大網(wǎng)友都對我表示了極大的好意,這真讓我汗顏。前不久,我應邀到北京領取“2008中國文化創(chuàng)意杰出成就獎”,《中關村》雜志又為我補發(fā)了前些年投票評選的“最值得尊敬的文化人物(中國)”獎。在上海,我又獲得了《新民周刊》、復旦大學和幾個網(wǎng)站評選的“1978-2008創(chuàng)新上海30年風云人物”,而《文化苦旅》又被評為“30年影響上海最大的一本書”。為此,我接受了一些記者的采訪。在這里,我把采訪中重復率最高的幾個問題以及我的回答,節(jié)錄如下。
  
  問:您被評為“創(chuàng)新上海30年風云人物”,有何感想?
  
  答:我上臺領這份獎是很傷感的,因為同時獲獎的幾個人不能來了,只來了家屬代領。他們在這三十年間都與我保持著極好的關系,例如:巴金、謝晉、陳逸飛、汪道涵、王元化。坐在我邊上的是阮儀三教授,他在三十年間為保護中國的古城鎮(zhèn)作出了歷史性的重大貢獻。他如此高齡,一見面還在與我暢談下一步的保護計劃,令我感動。
  
  問:您獲得“2008中國文化創(chuàng)意杰出成就獎”,從評委會和網(wǎng)上投票的評語看,大家高度評價您最早與電視媒體結(jié)合,把“深度研究、親歷考察、有效傳播”三項很難統(tǒng)一的使命合于一體的貢獻,而且特別指出,您“在多數(shù)文化人批評傳統(tǒng)文化的時候投身對傳統(tǒng)文化的苦旅,而在多數(shù)文化人癡迷國學的時候又呼吁創(chuàng)新”的逆反行為。看來,您是不太贊成“國學熱”的,能不能多談幾句?
  
  答:我高度評價中國的傳統(tǒng)文化,這可以由我的舊著《文化苦旅》、《山居筆記》和最新整理出版的幾本書證明。但是,我確實希望大家慎用“國學”這個概念。這是因為—
  
  一、“國”是一個政治命題,把政治命題壓在文化命題上面,很不合適。我歷來認為,文化大于政治,自然大于文化。當文化貼上了“國”的標簽,很多衡量標準就會產(chǎn)生錯位。例如,我曾嚴厲批判中國傳統(tǒng)文化中大量殘害人性的封建極權(quán)主義毒素,但如果說這是“國學的毒素”,就會沖擊很多人的愛國熱忱。因此,動不動就說“國學”,很可能失去理性的嚴峻、冷靜、客觀。
  
  二、“國學”的說法具有太大的排他性。例如,佛教顯然早已是中國傳統(tǒng)文化的一部分,但它是“國學”嗎?而且,“國”字一套,成了一種唯一選擇。說乒乓球是“國球”,那么,排球呢?其他有可能為國爭光的球類呢?說京劇是“國劇”,那么,比它更年長、更經(jīng)典的昆曲呢?同樣,國樂、國畫、國術、國酒……都有類似的問題。
  
  我曾一再指出,中國文化從十四世紀開始由于朱元璋實行的文化專制主義,創(chuàng)新精神嚴重衰減,至十七、十八世紀的日益嚴重。這個傾向,使秦漢唐宋的文化氣韻不可復見。我們必須明白:沒有當代創(chuàng)新,就沒有傳統(tǒng)尊嚴。我在二十多年前寫的《藝術創(chuàng)造論》中就論述了伽達默爾的觀點:傳統(tǒng),不是我們要繼承的現(xiàn)成遺產(chǎn),而是靠我們今天的創(chuàng)新來參與并規(guī)定的動態(tài)存在。可惜,近二十年來,盡管社會經(jīng)濟獲得巨大發(fā)展,中國文化仍然嚴重缺少創(chuàng)新精神。最近幾年,文化保守主義和復古主義已到了不可容忍的地步。
  
  問:以你的名字命名的“大師工作室”新樓已經(jīng)落成。記得去年授牌的時候,網(wǎng)上有人對“大師”這個名詞曾經(jīng)有過一點妒嫉。你既沒有回應也沒有后退,您能介紹一下工作室現(xiàn)在的工作規(guī)劃嗎?
  
  答:我沒有回應,是因為不知道有人在議論。在中國文化領域,總有一些人喜歡在名詞的泥潭里玩水,這也不是什么大毛病,不必在意。上海市教委早就發(fā)覺,目前政府支持理、工科的渠道有千條萬條,但支持文科、藝術學科的渠道少而又少,因此在幾年前設立了“大師工作室”的規(guī)程,這個思路很好。現(xiàn)在,這么大的上海只設立了兩個,今后幾年有望增加到三四個,可見非常嚴謹。我們的這個“大師工作室”名副其實地請了一批大師在工作,香港杰出電影導演關錦鵬先生、國際著名音樂家鮑比達先生、形象設計大師張叔平先生,以及另外一批頂尖藝術家都因為這個“大師工作室”而集中到上海,埋頭創(chuàng)造了那么長時間,打造了獲得一致好評的原創(chuàng)音樂劇《長河》。這件事,已經(jīng)展示了工作室的幾項宗旨:第一,立足于創(chuàng)新;第二,立足于作品;第三,立足于跨界;第四,“大師”是復數(shù)。
  
  我會繼續(xù)召集更多的國際級藝術大師到工作室里來合作創(chuàng)新。
  
  我的工作室的常規(guī)工作,是一個博士后流動站。凡是已經(jīng)在海內(nèi)外取得博士學位的人,如果愿意申請,經(jīng)過考核批準,可以在這個博士后流動站學習和工作。我現(xiàn)在設定的專業(yè)是三個:中國文化史、藝術創(chuàng)造學、城市美學。我已邀請海內(nèi)外的一些著名學者參與指導這個博士后流動站。招收的“博士后”人數(shù)不會多,現(xiàn)在已有極優(yōu)秀的專業(yè)人士報名。
  
  問:去年網(wǎng)上還議論:您出生的老家申請把您家老宅列為保護名錄,也有少數(shù)網(wǎng)民認為不妥。這事您知道嗎?
  
  答:完全不知道,但你這一說,我立即可以猜想事情的起因。好多年前,有幾個鄉(xiāng)親找到我,說我出生的房子每年有很多海外讀者前來參觀,但這個房子早已賣給一家農(nóng)民。參觀者一來,常常要從田間把農(nóng)民找到,開鎖開門,屋里又是人家的起居擺設,陌生人進去很不方便。對此,我向家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的文化站打聽了一下,原來我的作品被收入很多地區(qū)的漢語課本,在臺灣,我是被收入他們中學語文課本的唯一大陸作家。被收入課本的作品,主要與我的家鄉(xiāng)、老屋有關,因此師生們就紛紛來參觀了。國外作家來參觀的,也不少。這種情景,給那家買了我家老屋的農(nóng)民帶來極大的騷擾。因此,我在十年前就把這個老屋重新買回,捐贈給了鎮(zhèn)文化站,還配備了與我回憶比較接近的老家具。這件事,中央電視臺還先后報道過三次。但是,即使這樣,鎮(zhèn)里也派不出多余的勞動力來管理這個老屋,更缺少相應的接待能力,因此成了家鄉(xiāng)的一件小小麻煩事。他們申請縣里加以保護,估計是為了解決這個麻煩。這件事,我對家鄉(xiāng)是負疚的。

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